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青海新聞網(wǎng)·大美青�？蛻舳擞� “一口敘說千古事，雙手對舞百萬兵。”扯一塊白布，亮一盞青燈，尺把小人，便將世間百態(tài)的精彩映現(xiàn)于皮影上。
據(jù)史書記載，皮影戲起源于西漢，興于唐朝，盛于清代，距今有2000多年的歷史。皮影戲是集光影、雕刻、舞蹈、說唱等為一體的綜合性表演藝術(shù)。雕刻作為皮影的重要組成部分，體現(xiàn)了藝人的精湛技藝和深厚的文化底蘊(yùn)。
5月22日，記者來到海東市樂都區(qū)七里店安置小區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人祁喜春的家里，一股濃郁的文化氣息撲面而來。在她的工作室里，掛滿了剪紙和皮影作品。皮影作品既有古香古色的傳統(tǒng)皮影，又有現(xiàn)代人物形象。傳統(tǒng)和現(xiàn)代在這里碰撞出別樣的火花。
祁喜春曾是大通回族土族自治縣信用聯(lián)社的一名員工，閑暇之余，專門制作回饋客戶的剪紙禮品�，F(xiàn)在退休在家，剪紙和皮影雕刻已經(jīng)成為她生活的主色調(diào)，通過傳幫帶的方式，她讓非遺傳承“活”了起來。
祁喜春說，在母親的熏陶下，她從小就開始摸索做一些簡單的花鳥剪紙作品，久而久之，慢慢喜歡上了剪紙藝術(shù)。剪紙作品《春夏秋冬》因畫面古樸、優(yōu)雅，成功成為青海省舉辦的“百工之星——群眾（非專業(yè)）工藝美術(shù)作品展”參展作品。2016年9月，她的剪紙作品《曬藏毯》參加了第四屆中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會(huì)·傳統(tǒng)工藝項(xiàng)目（剪紙）比賽，并獲得達(dá)人獎(jiǎng)。
祁喜春說，剪紙中的陰剪、陽剪與皮影雕刻中的陰刻、陽刻的手法一致，剪紙中常用的月牙紋、水滴紋等圖文元素也是皮影雕刻中常用的，剪紙和皮影雕刻有著千絲萬縷的聯(lián)系。
2006年，祁喜春開始學(xué)習(xí)皮影雕刻技藝，運(yùn)用刀具雕刻飛禽走獸，還有亭臺(tái)樓閣。2008年，她參加大通縣舉辦的皮影雕刻培訓(xùn)班，系統(tǒng)學(xué)習(xí)皮影雕刻的基本技藝，學(xué)習(xí)中她得到一些省級(jí)非遺傳承人的輔導(dǎo)和幫助，祁喜春的雕刻技藝有了很大提升。
“皮影雕刻講究精細(xì)，完成一件作品，需要選皮、過稿、潮皮、雕鏤、敷色等20余道工序，一張皮影要經(jīng)過幾千刀的雕刻，是一個(gè)非常復(fù)雜的過程，在雕刻期間不能有絲毫分心。”祁喜春深有感觸地說。
皮影雕刻是一門繁雜、枯燥的技術(shù)活，需要有一顆匠心。祁喜春說，現(xiàn)在的很多皮影都是機(jī)器制作的，速度快、產(chǎn)量高，對傳統(tǒng)手工皮影雕刻造成沖擊和壓力，但沒有人工雕刻的皮影，也缺少了靈魂。
思路決定出路。在傳統(tǒng)皮影雕刻過程中，祁喜春還不斷探索創(chuàng)新，融入時(shí)代元素創(chuàng)作了多部作品，賦予皮影雕刻技藝更多的內(nèi)涵。從創(chuàng)作的《雞毛信》作品開始，她嘗試將現(xiàn)代人物造型融入傳統(tǒng)雕刻技法，結(jié)合自身感悟，對傳統(tǒng)皮影的人物造型不斷創(chuàng)新，使得人物形象一改過去的呆板，更加寫實(shí)立體，生動(dòng)而鮮活。
在不斷探索中，她創(chuàng)作出《武財(cái)神》《兩小無猜》《藏漢和親》《楊宗保和穆桂英》等作品，因人物傳神、色彩絢麗、刀法細(xì)膩，廣受好評(píng)。其中，《武財(cái)神》榮獲青海省第八屆文學(xué)文藝獎(jiǎng)。
祁喜春說，她通過社區(qū)和當(dāng)?shù)匚幕块T，已參加多次非遺文化進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園活動(dòng)，以傳幫帶等多種方式，讓更多的人了解剪紙、皮影等非遺文化，傳承和保護(hù)非遺文化。